Timing einer Spuraufzeichnung unter Beibehaltung der Phasenbeziehungen korrigieren

Die Bearbeitung eines Spurinstruments – z. B. eines mit mehreren Mikrofonen aufgezeichneten Drumkits oder einer vollständigen Band – erfordert ein wenig mehr Sorgfalt als die Bearbeitung eines Solovortrags.

Wenn Sie Mehrspurdaten dehnen oder quantisieren, ist es unabdingbar, die Phasenbeziehungen der Originalaufzeichnung beizubehalten. Dies lässt sich nur erreichen, wenn die einzelnen Spuren jeweils an exakt denselben Zeitpunkten gedehnt werden.

AudioSnap stellt Tools zur Verfügung, die die spurübergreifende Beibehaltung der Phasenbeziehungen bei der Bearbeitung von Zählzeiten in einzelnen Spuren gewährleisten.

Im folgenden Beispiel erfahren Sie, wie Sie mithilfe von AudioSnap ein auf mehreren Spuren aufgezeichnetes Drumkit sowie eine Pianospur bearbeiten. Das Drumkit wurde mit drei Mikrofonen für Bassdrum, Snaredrum und Overheads aufgenommen, die jeweils auf eine eigene Spur geroutet wurden.

So korrigieren Sie das Timing einer Spuraufzeichnung unter Beibehaltung der Phasenbeziehungen

Die folgende Abbildung zeigt die letzten drei Events eines Songs. Die oberste Spur enthält das Piano, die übrigen die Drums: Bassdrum, Snaredrum und Overheads.

Abbildung 5523. Die Events liegen etwas zu früh, d. h. nicht synchron zu Pianospur.

A. Pianospur B. Drumspuren

Wie Sie sehen, war der Schlagzeuger etwas zu früh dran und spielte nicht synchron zum Piano. Zu Beginn des Taktes spielen Drums und Piano noch im gleichen Rhythmus. Im Taktverlauf jedoch fügt der Drummer ein Fill ein und liegt während der nächsten drei Zählzeiten ein ganzes Stück vor dem Pianisten. Es ist klar zu erkennen, dass die Transientenmarker der Drumspuren im Verlaufe des Taktes immer stärker vorgezogen werden: Der Drummer hat es eilig.

Unsere Aufgabe besteht nun darin, die Drumevents an die Anschläge des Pianos anzupassen, sodass Drum- und Pianospur über den gesamten Takt synchron laufen.

1.	Wählen Sie das Universalwerkzeug in der Steuerleiste aus.

2.	Setzen Sie den Bearbeitungsfilter der Spur auf Audiotransienten.

Die Audioclips zeigen Transientenmarker an, und die AudioSnap-Palette erscheint.

3.	Wählen Sie die drei Drumspuren aus und teilen Sie die Clips unmittelbar vor und nach den jeweiligen Bearbeitungsbereich. Weitere Informationen finden Sie unter So teilen Sie Clips in kleinere Clips auf.

4.	Wählen Sie nur die Bassdrum- und Snaredrum-Clips.

5.	Setzen Sie in der AudioSnap-Palette den Parameter Auflösung auf 1/16.

6.	Wählen Sie nur die Overhead-Spur.

7.

Setzen Sie in der AudioSnap-Palette den Parameter Schwellwert auf 100%, um sicherzustellen, dass keine Transienten erkannt werden. Dieser Schritt ist erforderlich, weil die Overhead-Spur Material sowohl von der Bass- als auch von der Snaredrum enthält – schließlich möchten wir sicherstellen, dass Bassdrum-, Snaredrum- und Overhead-Spuren beim Dehnen stets synchron zueinander bleiben.

8.	Wählen Sie die drei Drumspuren aus.

9.	Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf einen der ausgewählten Clips und wählen Sie Marker verschmelzen und schützen aus dem Kontextmenü.

Alle drei Drumspuren weisen nun genau dieselben Transientenmarker auf, und die Positionen aller Clips sind gesperrt.

Hinweis: Wenn Sie Timingfehler in mehrspurigen Drumparts beheben, müssen Sie normalerweise alle Parts auf exakt gleiche Weise bearbeiten, da sehr häufig ein Übersprechen auftritt: Die Signale einzelner Druminstrumente gelangen bei der Aufnahme auf mehrere Spuren. Wenn beispielsweise Ihr Snaredrum-Mikrofon auch Teile des Hi-Hat-Signals aufnimmt, können Sie die Hi-Hat-Clips nicht verschieben, ohne auch die Snaredrum-Clips auf exakt die gleiche Weise zu verschieben – andernfalls stimmt der Klang der Hi-Hat auf der Hi-Hat-Spur nicht mit dem Klang der Hi-Hat auf der Snaredrum-Spur überein. Immer dann, wenn Signale einer Spur auf andere Audiospuren übersprechen – z. B. Overhead- oder Ambience-Spuren –, müssen Sie strikt darauf achten, dass auf der Spur genau die gleichen Transientenmarker vorhanden sind wie auf Spuren, die mit Einzelmikrofonen aufgezeichnet wurden. Der erste Schritt besteht darin, alle Transientenmarker in der Overhead- oder Raumspur zu deaktivieren. Danach kopieren Sie mit der Funktion Marker verschmelzen und schützen die Transientenmarker der Einzelspuren auf die Overhead- oder Ambience-Spur.

Abbildung 5524. Mit der Funktion Marker verschmelzen und schützen wurden die Transientenmarker auf alle drei Drumspuren kopiert.

Die Drumspuren können nun bearbeitet werden.

Wir wollen das Feeling der Pianospur aufrechterhalten. Deswegen besteht unser Ziel darin, die Drumspuren an die Pianospur anzugleichen, während gleichzeitig die Phasenbeziehungen innerhalb der drei Drumspuren beibehalten werden.

Bei der Bearbeitung mehrerer Transienten zur Korrektur des Timings werden Sie einzelne Passagen häufig beschleunigen oder verlangsamen müssen, statt sie einfach nur zu verschieben. In diesem Beispiel ist der Drummer während des Fills immer schneller geworden und hat die nächste „Eins“ erheblich zu früh erwischt. Um dies zu beheben, müssen Sie die Drumtransienten proportional dehnen, sodass sie sich besser an die Pianospur anpassen.

10.	Aktivieren Sie das Universalwerkzeug und wählen Sie dann alle Transientenmarker vom ersten bis zum dritten Drumevent über alle drei Drumspuren aus.

11.	Verschieben Sie bei gedrückter STRG-Taste mit der Maus einen ausgewählten Drum-Transienten, bis das dritte Drumevent an das dritte Pianoevent angelegt ist.

Die ausgewählten Transienten werden nun proportional gedehnt. Die jeweils ersten und letzten Events von Drums und Piano sind aneinander angelegt. Dieser Bearbeitungsschritt führt dazu, dass der Drummer während des Fills nun nicht mehr voraneilt und die „Eins“ weitgehend zur gleichen Zeit wie das Piano erreicht.

Abbildung 5525. Drums und Piano sind aneinander angeglichen

Die jeweils zweiten Events von Drums und Piano sind noch nicht perfekt, weswegen wir diese noch weiter korrigieren müssen.

12.	Doppelklicken Sie bei gedrückter STRG-Taste auf einen Transientenmarker im zweiten Event.

Alle Drum-Transientenmarker für das zweite Event werden ausgewählt.

13.	Verschieben Sie einen ausgewählten Transientenmarker mit der Maus, bis er korrekt an das zweite Pianoevent angelegt ist.

Die drei Drum- und Pianoevents sind nun korrekt aneinander angelegt, wobei die Phasenbeziehungen zwischen den Drumspuren aufrechterhalten wurden.

Abbildung 5526. Drums und Piano sind perfekt aneinander angeglichen

Informationen zur Aufrechterhaltung der Phasenbeziehungen ohne Audiodehnung finden Sie unter So quantisieren Sie mehrspurige Drums ohne Audiodehnung.

 

Siehe:

Timing eines Solovortrags korrigieren

Synchronisieren der Rhythmen zu unsynchronisierten Spuren

Angleichen des Rhythmus mehrerer Clips oder Spuren

Audiodaten quantisieren

So quantisieren Sie die Audiodaten zur Zeitleiste ihres Projekts

So führen Sie eine Groovequantisierung an einem Audioclip durch

So quantisieren Sie einen Audioclip auf einen anderen Audioclip („Auf Pool quantisieren“)