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Figure 359. 2-band EQ
Figure 360. Alias Factor
Alias Factor associe de façon exclusive un réducteur de résolution et un filtre passe-bas. Vous pouvez ainsi réduire la qualité de vos données audio pour créer des sons typiques d'échantillonneurs vintage, de téléphones portables ou de jeux vidéo d'ancienne génération. Ce type d'effet, parfois appelé « décimateur », n'est pas nouveau, mais la technique employée par Alias Factor pour générer l'effet est particulière : l'écrêtage ne s'accompagne pas des sons stridents et peu agréables inhérents aux techniques habituellement utilisées. Le grain du son est ainsi doux et plus naturel. Alias Factor permet également de créer des timbres originaux qui attirent l'oreille, en reliant un filtre résonant passe-bas au décimateur, offrant ainsi un nouveau moyen de modifier le son.
Figure 361. Analyst
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Mode Spectrum (Spectre). L'axe vertical représente les décibels, l'axe horizontal les fréquences (voir illustration ci-dessus).
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Mode Sonograph (Sonographe). Ce mode affiche une représentation en couleur de l'historique du signal audio. Le niveau est indiqué par la couleur. L'axe vertical représente quant à lui la fréquence. L'axe horizontal représente le temps écoulé. La position de lecture est située à droite et les valeurs relevées les plus anciennes se trouvent à gauche.
Figure 362. BitMeter
Grâce au plug-in VST BitMeter, profitez des nombreux avantages du moteur audio 64 bits de SONAR . Cet outil efficace permet de surveiller l'activité numérique de vos flux audio. Visualisez la résolution de sortie, la dynamique, les crêtes et les autres caractéristiques des signaux, pour vérifier en profondeur leur qualité.
Le limiteur de crête Boost 11 est un plug-in capable de limiter les crêtes et de maximiser le volume sans apporter de coloration particulière aux morceaux. Il est très utile lors des phases de mixage et de mastering. Boost 11 exploite un algorithme de limitation « anticipée », permettant d'éviter toute saturation en sortie, associé au système PDR (Program Dependent Release), qui réduit l'effet de pompe (les fluctuations de volume engendrées par la compression) tout en maximisant le son. On parle de limitation « anticipée », car le plug-in analyse l'entrée audio à l'avance, en appliquant un retard d'environ 1,5 ms au signal de sortie. Boost 11 prend en charge les fréquences d'échantillonnage jusqu'à 192 kHz, traite aussi bien les signaux mono que les signaux stéréo et exploite un moteur de traitement double précision.
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Fonction PDR (« Program Dependent Release »), permettant de limiter l'effet de pompe
Figure 364. BREVERB SONAR
BREVERB SONAR par Overloud met à votre disposition une reverb digne des meilleurs studios d'enregistrement. Vous disposez de plusieurs dizaines de presets professionnels, couvrant un large éventail d'applications, du mixage à la post-production. SONAR inclut des versions VST et ProChannel de BREVERB SONAR. Pour en savoir plus, cliquez sur le bouton Aide dans la version VST de BREVERB SONAR VST.
Figure 365. Channel Tools
Le plug-in Channel Tools offre différentes fonctions simples d'utilisation et performantes pour le traitement des canaux. Vous pouvez ainsi modifier le gain, le retard et le panoramique stéréo de vos canaux et décoder les enregistrements réalisés en mode central/latéral (technique Mid-Side). Le plug-in Channel Tools est l'outil idéal pour optimiser et configurer la séparation stéréo des pistes stéréo et des mixages complets.
Figure 366. Chorus
Le chorus donne de l'ampleur au signal audio, comme si plusieurs instruments jouaient simultanément. Par exemple, lorsque de nombreuses personnes chantent en chœur, les voix sont souvent très légèrement désaccordées et décalées. Le son gagne alors en richesse et il en est de même pour les guitares, les voix et les cordes.
Figure 367. Chorus (mono)
Figure 368. Classic Phaser
Il s'agit d'un effet de phaser conventionnel, qui utilise un filtre coupe-bande de modulation et une boucle de réinjection. Le mode « Quadra » permet d'animer et de placer le son dans l'image stéréo avec plus d'ampleur.
Stereo Compressor/Gate regroupe au sein d'un même effet un compresseur et une porte de bruit. Vous pouvez ainsi augmenter le niveau dynamique général d'un signal audio sans provoquer une distorsion des parties les plus puissantes, ni amplifier de façon excessive le bruit de bas niveau. Vous pouvez déclencher manuellement la porte de bruit par le biais de commandes MIDI et ainsi créer facilement des effets de bégaiement.
Figure 370. Delay
FX Delay (stéréo) crée une série de signaux qui se répètent à la suite du signal d'origine. Vous pouvez régler le degré de delay ou d'écho à l'aide des paramètres Delay Time (Retard) et Feedback Mix (Réinjection). Utilisez les paramètres de modulation pour désaccorder le signal traité.
Figure 371. Delay/Echo (mono)
Delay/Echo crée une série de signaux qui se répètent à la suite du signal d'origine. Vous pouvez régler le degré de delay ou d'écho à l'aide des paramètres Delay Time (Retard) et Feedback Mix (Réinjection). Vous pouvez utiliser cet effet en mode destructif (traitement différé) ou l'insérer comme effet en temps réel dans les vues Pistes et Console.
Figure 372. DSP-FX Chorus
FxChorus offre un large éventail de solutions permettant de donner plus d'ampleur à vos enregistrements. Ses paramètres, qui agissent sur le son et l'intonation, s'adaptent aux groupes de voix et d'instruments de toute taille. Vous pouvez configurer chacune des quatre voix indépendamment les unes des autres et exploiter ainsi simultanément toute la puissance de quatre processeurs de chorus différents.
Figure 373. DSP-FX Delay
Figure 374. DSP-FX EQ
Figure 375. DSP-FX Flange
FxFlange est le tout premier flanger numérique capable de modéliser avec précision les effets de flanger analogique à bande. Ainsi, il peut par exemple reproduire l'effet généré en pressant avec le pouce sur la bande magnétique. Ses deux voix étant totalement indépendantes, FxFlange peut générer des effets plus complexes qu'un flanger stéréo standard : vous disposez en quelque sorte de deux flangers différents, réunis dans un seul appareil. FxFlange permet d'appliquer un effet de flanger à des pistes d'instrument individuelles, à plusieurs pistes, voire à un mixage complet, pour un son vraiment tourbillonnant.
Figure 376. DSP-FX Studioverb
FXReverb crée une réverbération au son dense et chaud, grâce à un moteur 32 bits à virgule flottante. Ce système élimine l'aspect sale et criard du son numérique dont souffrent les reverbs, y compris les modèles de studio haut de gamme, dû à leur système de traitement moins sophistiqué, à virgule fixe. FXReverb se révèle très performant et utilise en général deux fois moins de puissance de traitement que les autres plug-ins de reverb haut de gamme.
Figure 377. Flanger
L'effet de flanger se compose de deux signaux, l'un d'entre eux étant légèrement retardé, de façon à les déphaser l'un par rapport à l'autre. Ce traitement produit un effet spatial et éthéré.
Figure 378. Flanger (mono)
L'effet de flanger se compose de deux signaux, l'un d'entre eux étant légèrement retardé, de façon à les déphaser l'un par rapport à l'autre. Ce traitement produit un effet spatial et éthéré.
Figure 379. FX Compressor/Gate
Un compresseur réduit le volume des passages les plus puissants d'un signal d'entrée. Les compresseurs peuvent se révéler très utiles dans de nombreuses situations :
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Ils permettent d'augmenter le niveau de signal global d'un mixage, sans pour autant dépasser le niveau de crête maximal autorisé et risquer de créer ainsi une distorsion. En augmentant le niveau de signal moyen, le son de votre enregistrement gagne en puissance et en « punch ».
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Si vos créations sont destinées à être lues sur des systèmes dont la dynamique est limitée, par exemple un lecteur de bande magnétique, le fait d'augmenter le niveau moyen du signal à l'aide d'un compresseur empêche de perdre certains détails importants des signaux qui, sans compression, seraient noyés dans le bruit de fond.
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La compression permet même de lisser les changements de volume intempestifs et d'obtenir ainsi un son plus riche et plus doux. Par exemple, si un chanteur se rapproche puis s'éloigne du microphone lors d'un enregistrement, le volume du signal enregistré risque d'être irrégulier. Le compresseur permet de lisser ces variations.
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Au cours du mixage, vous pouvez utiliser un compresseur pour régler la dynamique de pistes individuelles. Ainsi, vous équilibrez plus précisément les pistes et réduisez les besoins en termes d'égalisation.
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Les compresseurs permettent également d'augmenter le sustain d'un instrument, en rallongeant le temps de relâchement au-delà de la durée normale de résonance.
Comme leur nom l'indique, les processeurs de dynamique modifient la dynamique d'un signal audio. La dynamique d'un signal audio est une mesure du niveau de variation entre les parties les plus puissantes et les moins puissantes du signal.
Figure 381. FX Expander/Gate
Figure 382. FX Limiter
Figure 383. FX2 AmpSim
Le plug-in AmpSim permet de simuler un traitement du signal audio par un amplificateur de guitare et/ou un baffle de haut-parleurs. La distorsion obtenue et la modélisation des haut-parleurs sonnent ainsi de façon plus authentique.
Figure 384. FX2 TapeSim
Le plug-in TapeSim simule le traitement du signal audio par un magnétophone analogique, en émulant les effets de coloration inhérents aux enregistrements sur bande magnétique (compression naturelle liée à la surcharge des bandes, saturation, souffle, etc.).
Figure 385. HF Exciter
HF Exciter permet d'optimiser les aigus dans le spectre des fréquences. Du point de vue psycho-acoustique, le signal semble plus brillant et plus clair. Cet effet est obtenu en ajoutant du contenu harmonique non présent dans le signal d'origine.
Figure 386. LP-64 EQ
À la différence des égaliseurs classiques, LP-64 EQ permet de contrôler très précisément l'équilibre tonal, tout en maintenant un déphasage linéaire pour toutes les fréquences, et ce, quels que soient les paramètres de gain. Le déphasage des égaliseurs courants implique un décalage dans le temps d'une partie du signal audio, en fonction de la fréquence. L'alignement des basses et hautes fréquences les unes par rapport aux autres peut être modifié, tout comme l'alignement par rapport au signal audio d'origine. Concrètement, le son est véritablement « disloqué » dans le temps, ce qui provoque bien souvent une perte de clarté et de précision. Grâce au traitement à phase linéaire de LP-64 EQ, l'intégrité de vos données audio est garantie à chaque instant, quelle que soit la fréquence : aucune coloration inattendue, pas d'annulations, de filtrage en peigne ni de transitoires imprécis. Lorsqu'une application hôte telle que SONAR compense la latence générale du plug-in, on dit que le signal à phase linéaire produit est un signal à « phase zéro ».
LP-64 Multiband Compressor regroupe quatre compresseurs de haute qualité, chacun d'entre eux fonctionnant sur une bande de fréquences unique, mais entièrement configurable.
À la différence des limiteurs classiques, les filtres répartissant les bandes de fréquences du plug-in LP‑64 Multiband Compressor sont à phase linéaire. Vous pouvez ainsi diviser le spectre en plusieurs bandes et les additionner par la suite, sans pour autant générer des erreurs de phase ou produire une coloration particulière.
La plupart des limiteurs courants donnent une certaine coloration au signal, même lorsque leurs paramètres sont censés ne rien modifier, car la division puis la combinaison des bandes s'effectuent à l'aide de filtres IIR (Infinite impulse response) à déphasage.
Figure 388. Mod Filter
Mod Filter génère un effet de filtrage dynamique : le filtre peut répondre à un signal entrant ou suivre le cycle d'un oscillateur basse fréquence synchronisé avec le tempo. Le filtre est un filtre de type passe-bas, qui filtre le haut du spectre.
Chorus/Flanger permet d'ajouter de l'épaisseur et de la profondeur à votre signal. La section d'égalisation présente sur le parcours de réinjection permet de créer des sons vraiment uniques.
Figure 390. Parametric EQ
FX EQ (stéréo) est un égaliseur paramétrique composé de quatre bandes contrôlables par le biais d'un graphique interactif et de commandes classiques. Pour sélectionner une bande, cliquez près de la bande sur le graphique ou sur l'un des quatre boutons qui se trouvent dans le champ Band (Bande), au bas de la boîte de dialogue.
Figure 391. Para-Q
Para-Q est un égaliseur paramétrique à deux bandes qui peut être utilisé pour amplifier ou atténuer des bandes du signal (généralement les aigus ou les graves). Cet égaliseur consommant très peu de puissance de traitement, vous pouvez l'utiliser simultanément sur plusieurs pistes.
La reverb à convolution Perfect Space est un processeur de convolution stéréo. Le traitement de convolution permet d'appliquer à un signal d'entrée les caractéristiques acoustiques de n'importe quel espace (ou celles de n'importe quel son). Perfect Space peut fonctionner avec une latence très faible, jusqu'à 64 échantillons (soit 1,5 ms à 44,1 kHz), ce qui permet de l'utiliser en temps réel lors de l'enregistrement des pistes.
Le traitement de convolution permet d'appliquer à n'importe quel signal d'entrée les caractéristiques acoustiques de n'importe quel espace. Ces caractéristiques acoustiques sont enregistrées dans des fichiers audio appelés réponses impulsionnelles.
Une réponse impulsionnelle peut représenter un endroit particulier, aussi bien une cathédrale célèbre qu'une simple douche. Les réponses impulsionnelles (RI) sont créées en enregistrant les réverbérations dans les espaces souhaités, après avoir diffusé des ondes particulières ou tiré à l'aide d'un pistolet. Ces sons « d'impulsions » à large bande couvrent en général l'ensemble des fréquences audibles, et la « réponse » enregistrée comprend une représentation complète de la manière dont l'espace réagit à toutes les fréquences. Il vous suffit de changer le type de RI pour avoir l'impression que le lieu d'interprétation de votre musique n'est plus le même, tout cela sans vous déplacer !
La convolution ne se limite toutefois pas à l'émulation d'espaces existants. Vous pouvez en fait utiliser tous les sons (percussions, claquements de mains, cris, etc.) pour manipuler votre source audio. En associant votre créativité aux techniques de convolution, vous pouvez élaborer des effets de filtre, de reverb ou de delay fort intéressants.
Dans Perfect Space, une réponse impulsionnelle est un fichier standard mono, stéréo ou multicanal non compressé portant l'extension .wav ou .aiff et de résolution quelconque.
Outre les réponses impulsionnelles fournies avec SONAR et les fichiers de votre propre bibliothèque, vous trouverez un grand nombre de réponses impulsionnelles gratuitement sur Internet, sur des sites comme www.noisevault.com.
Figure 393. Pitch Shifter
Cakewalk FX Pitch Shifter permet de modifier la hauteur d'un signal audio sans modifier la durée de l'événement audio. Le traitement est extrêmement rapide et ne nécessite qu'un temps de calcul très faible.
ProChannel est une tranche de canal étendue offrant différents traitements (compresseur, égaliseur et saturation à lampes) pour chaque piste audio, piste d'instrument ou bus.
Figure 394. ProChannel
PX-64 Percussion Strip est un plug-in multifonction offrant différents effets spécialement optimisés pour le traitement des batteries et des percussions. Regroupant différents outils de modelage des transitoires, de compression, d'expansion, de delay et de saturation à lampes au sein d'un plug-in très pratique, PX-64 Percussion Strip a été conçu pour vous aider à peaufiner vos pistes de batterie et de percussions rapidement et facilement.
Figure 396. Reverb
Une reverb (abréviation de « réverbération ») ajoute une multitude de petits échos au signal pour créer une impression d'espace.
Figure 397. Reverb (mono)
Une reverb (abréviation de « réverbération ») ajoute une multitude de petits échos au signal pour créer une impression d'espace.
fx:compressor est un compresseur à inflexion variable doté d'un limiteur de crête intégré. Le but d'un compresseur est de limiter la dynamique du signal sonore ou musical. La compression diminue la puissance des parties les plus fortes du signal et produit ainsi un résultat plus régulier.
Sonitus Surround Compressor est une version améliorée et compatible surround du plug-in Sonitus:fx Compressor. Surround Compressor se compose de quatre compresseurs stéréo. Une fois que vous avez inséré le compresseur dans un bus surround, vous pouvez rediriger n'importe quelle combinaison de canaux d'entrée du bus vers un ou plusieurs des quatre compresseurs. Ainsi, vous pouvez router n'importe quelle combinaison comprenant des paires stéréo, le canal central et le canal LFE vers le ou les compresseurs de votre choix. Par défaut, tous les canaux sont routés vers le compresseur 1. Si vous le souhaitez, vous pouvez rediriger les canaux vers les trois autres compresseurs.
Figure 400. Sonitus fx: Delay
Figure 401. Sonitus fx: EQ
fx:equalizer est un égaliseur paramétrique à six bandes offrant des types de filtres configurables pour chaque bande, ainsi qu'un graphique de réponse en fréquence. Les égaliseurs sont indispensables pour régler précisément le spectre des fréquences de tous types de musiques et de sons. Ils permettent d'atténuer, de couper ou d'amplifier une fréquence ou une plage de fréquences spécifique à l'aide de différentes techniques de filtrage et de modeler ainsi les caractéristiques générales du signal audio.
Figure 402. Sonitus fx: Gate
fx:gate est une porte de bruit dynamique dotée d'un chaînage de filtrage et d'un système de traitement anticipé. Le plug-in fx:gate se révèle utile dans de nombreuses situations. Il peut fonctionner comme une porte de bruit standard, qui bloque simplement les signaux dont l'amplitude est inférieure à un certain seuil, tout en laissant passer les autres signaux. Cet outil est particulièrement utile pour éliminer les bruits de fond (sifflements, bourdonnements, etc.) au cours des passages les plus silencieux d'un enregistrement ou d'une interprétation.
Par ailleurs, ce plug-in offre également un mode Punch de crête configurable, qui permet d'ajouter un « punch » transitoire aux fréquences manquantes dans les sons de batterie individuels, pour ajouter plus de définition et de présence au signal traité par la porte de bruit. Grâce aux filtres de chaînage passe-haut et passe-bas variables, la porte de bruit prend en compte les fréquences pour couper ou non les sons. La porte de bruit peut également basculer en mode Ducking (porte de bruit inversée), pour supprimer les bruits parasites (claquements, bruits sourds, etc.).
fx:multiband est un compresseur à cinq bandes et à inflexion variable, offrant des modes de compression standard et vintage ainsi qu'un limiteur de sortie.
Les compresseurs multibandes offrent de nombreux avantages par rapport aux compresseurs « monobandes » classiques, notamment lorsqu'ils sont utilisés pour traiter les signaux audio contenant des fréquences harmoniques complexes (mixages complets, par exemple).
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L'effet de pompe est pratiquement éliminé. L'effet de pompe s'entend lorsque des basses rythmiques de niveau élevé sont traitées par un compresseur conventionnel : l'amplitude des médiums et des aigus semble varier en rythme avec le reste du morceau, d'où le terme « pompe ». Les compresseurs multibandes ne souffrent pas de ce défaut, car les fréquences basses sont traitées par un autre compresseur que celui utilisé pour les médiums et les aigus.
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Les compresseurs multibandes suppriment ou accentuent les propriétés dynamiques de plages de fréquence spécifiques. Ainsi, ils permettent d'atténuer les sifflements ou les plosives trop accentuées, mais aussi de régler la dynamique et la respiration de voix et/ou d'instruments dans un mixage (courbes d'attaque et de relâchement).
Figure 405. Sonitus fx: Phase
Remarque : fx:phase est un déphaseur ou retardateur de phase : il ne s'agit pas d'un véritable phaser, qui est un type d'effet tout à fait différent. Un phaser crée des effets de modulation en ajustant la fréquence centrale de filtres passe-tout montés en cascade, alors que fx:phase applique un déphasage constant à toutes les fréquences.
Figure 406. Sonitus fx: Reverb
La reverb (abréviation de « réverbération ») est l'effet de résonance obtenu dans une pièce ou tout environnement acoustique clos. Il s'agit en quelque sorte d'une série d'échos si rapprochés qu'ils sont indifférenciables les uns des autres. fx:reverb simule la réflexion des sons dans une pièce virtuelle et permet d'ajouter une réverbération reprenant les caractéristiques, la résonance et la réponse en fréquence de différents environnements.
fx:surround est un outil de panoramique surround doté d'un moteur de rendu d'effet Doppler et d'atténuation permettant de générer des effets de distance et de vélocité, d'un joystick de commande et d'une fonction d'édition graphique du routage.
Figure 408. Sonitus fx: WahWah
fx:wahwah est un simulateur d'effets de guitare. Grand classique des effets de guitare, la pédale wah-wah a connu un succès retentissant depuis sa création en 1966. Le modèle Vox fut le premier sur le marché et de nombreuses copies ont depuis été commercialisées. L'expression « wah-wah » décrit tout simplement le son obtenu ! fx:wahwah est une adaptation numérique des modèles analogiques et s'inspire de véritables pédales wah-wah telles que la Morley Pro Series Distortion Wah ou les Jim Dunlop Crybaby GCB-95 et JH-1 (Jimi Hendrix).
Figure 409. SpectraFX
SpectraFX permet de moduler un large éventail d'effets en temps réel en modifiant leurs paramètres à l'aide de la souris, d'un joystick ou de la fonction LFO (Low Frequency Oscillator) de SpectraFX. Vous pouvez créer des effets de balayage de filtre, de distorsion, de flanger et bien d'autres effets évoluant lentement ou rapidement, en rythme ou non avec le tempo. La fonction LFO se cale sur le tempo de votre projet et permet de choisir le nombre de temps ou de mesures avant la répétition suivante.
Figure 410. StudioVerb2
Studioverb2 crée une réverbération au son dense et chaud, grâce à un moteur 32 bits à virgule flottante. Ce système élimine l'aspect sale et criard du son numérique dont souffrent les reverbs, y compris les modèles de studio haut de gamme, dû à leur système de traitement moins sophistiqué, à virgule fixe. Studioverb2 se révèle très efficace et utilise en général deux fois moins de puissance de traitement que les autres plug-ins de reverb haut de gamme.
Figure 411. Tempo Delay
Tempo Delay génère un écho synchronisé avec le tempo, sur le canal sur lequel l'effet est inséré. La section d'égalisation à trois bandes présente sur le parcours de réinjection permet de créer des sons vraiment uniques.
Figure 412. TH2 Producer
TH2 Producer par Overloud modélise à la perfection différents amplis de guitare, offrant aussi bien des sons clairs que des distorsions lourdes.
Cette édition spéciale regroupe dix modèles d'amplis, dix modèles de baffles, dix modèles de pédales d'effet, trois modèles de micros, des effets master de delay et de reverb, ainsi que des dizaines de presets. Vous pouvez ainsi créer ou modifier facilement le parcours de votre signal.
Figure 413. TH2 SONAR
TH2 SONAR par Overloud modélise à la perfection différents amplis de guitare, offrant aussi bien des sons clairs que des distorsions lourdes.
Cette édition spéciale regroupe dix modèles d'amplis, dix modèles de baffles, trois modèles de micros et des dizaines de presets. Vous pouvez ainsi créer ou modifier facilement le parcours de votre signal.
Figure 414. TL-64 Tube Leveler
Le plug-in TL-64 Tube Leveler est un préampli/processeur qui émule un circuit d'amplification analogique à lampes. Il apporte une chaleur et une saturation analogiques ultra réalistes à vos pistes et à vos mixages.
Le TL-64 Tube Leveler reprend fidèlement plusieurs modèles de circuits d'amplification à lampes. Le plug-in utilise des lampes virtuelles dynamiques qui reproduisent le comportement des véritables lampes analogiques en réponse à différentes sources audio. Au final, vous obtenez un son réaliste, chaleureux et coloré, digne des vrais processeurs et amplis analogiques à lampes tant prisés des musiciens.
Le son des enregistrements numériques paraît souvent froid et aseptisé. Le TL-64 Tube Leveler vous permet d'apporter une touche de saturation à vos pistes et mixages, afin de leur conférer la chaleur des amplis à lampes.
Le plug-in TS‑64 Transient Shaper permet de régler avec précision la dynamique des pistes audio et des mixages.
En musique, le terme transitoire désigne une augmentation brève et soudaine du volume d'un son. L'attaque d'une frappe de batterie est un bon exemple de transitoire.
Contrairement aux compresseurs standards, le TS‑64 Transient Shaper permet de modeler la phase d'attaque d'un signal audio indépendamment de la phase de déclin/sustain.
Le TS‑64 Transient Shaper est avant tout conçu pour les sons de batterie et de percussions, mais il peut se révéler utile pour d'autres sons percussifs tels que ceux produits par les guitares et les pianos électriques.
En exploitant le traitement double précision 64 bits intégré à SONAR, VC-64 Vintage Channel parvient à recréer le son classique et très recherché des appareils analogiques et des processeurs dynamiques.
Figure 417. VX-64 Vocal Strip
VX-64 Vocal Strip est un plug-in multifonction offrant différents effets spécialement optimisés pour le traitement des voix. Regroupant un compresseur, un expandeur, un égaliseur, un de-esser, un doubleur, un delay et une saturation à lampes au sein d'un plug-in très pratique, VX-64 Vocal Strip a été conçu pour vous aider à peaufiner vos pistes de voix rapidement et facilement.
Voir :

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